元青花是一個里程碑式的工藝品，創新地采用了彩繪的手法，將中國書畫藝術從宣紙搬到瓷胎上，使中國水墨畫藝術融入中國陶瓷燒造中，實現了一種新的藝術載體，開啟了素瓷向彩瓷過渡的新時代。

青花纏枝葡萄紋平口折沿大盤 伊朗國家博物館收藏海納百川，有容乃大。中華民族之所以幾千年來生生不息，和包容一切的文化氣度是分不開的，元青花就是這種包容精神的最好體現。

元朝之前，文人雅士推崇的瓷器品類，無不以含蓄雅淡為要，在純白的背景上，略施“粉黛”，以極為流暢的筆畫犀利地淺淺刻畫出幾道淡影般的輪廓，若有似無、隱約朦朧。

元青花瓷雖胎白色青，但色彩如此鮮明濃艷，畫面如此繁復細密，藝術表達如此直白熱烈，是前所未有的。

元 青花水波云龍纏枝蓮花紋大罐所以，明初曹昭論及景德鎮瓷器，曾有語：“新燒者足大，素者欠潤，有青花及五色花者，且俗甚矣。”

13世紀，蒙古鐵騎踏平歐亞大陸。蒙古人統治下的元朝，是中國歷史上版圖最大的國家，東起太平洋，西到紅海岸，幾乎整個中亞地區都是元朝的屬地。元朝與中西亞，甚至歐洲、非洲等地區的經濟貿易、文化交流極其頻繁。

青花纏枝花卉紋鏤空器座（英國劍橋大學費茲威廉博物館藏）

伊斯蘭宗教文化與元王朝的蒙古文化中根深蒂固的“崇藍尚白”的審美意識，影響了中原區域的審美觀念。景德鎮陶瓷技術人員為了達到西亞客戶的需求，不斷研究新的配方，在瓷石中加入高嶺土，從而制作出適合伊斯蘭民族席地而坐、十余人圍坐手抓飯用的大盤大碗大罐。

波斯地區細密畫 從畫中可見明朝使臣的形象和非常明顯的青花瓷器同時，在紋飾方面，也一改漢族含蓄淡雅的傳統風格，以西亞人極其崇尚的青金石為顏料，融合波斯細密畫、阿拉伯紋飾和中國傳統元素，創作出一種細密繁復、層層疊加、幾無留白的藝術風格，這是一種胸懷天下、包容萬象的大國氣度的集中體現。