平日里，他們以作畫賦詩為生，羅聘擅畫人物，而妻子方婉儀則善畫梅、蘭、菊、竹、石，兩人各有所長，相得益彰。

之后的日子里，羅聘和方婉儀一直住在揚州天寧門內彌陀巷，在生下幾個孩子以后，他們又教導孩子作畫。其子羅允紹、羅允纘，其女羅芳淑都習得了一手精湛畫術。

有一次，蔣士銓前來求畫，給了羅聘一家人六尺花綾，請求他們畫上“梅花、牡丹、秋菊壽帳”。

羅聘一家人齊上陣，僅僅只用了一天便大功告成，畫作飄逸動人，且每幅畫都配有小詩，無論文筆還是意境，都極其出色，時人無不驚嘆。

蔣士銓后來還為這一家人寫了詩：“兩峰為夫，白蓮為妻，男能紹詩書，女有方淑儀，一家仙人古眷屬，墨池畫箋相扶持。”可以說，尚未滿30歲的羅聘，便已然在書畫這條路上走到了極致，成為了那個年代的頂尖書畫家。

羅聘的《鬼趣圖》：游歷四方，從寫意到“寫實”

如果就這樣發展下去，羅聘和方婉儀當然也會成為有名的書畫家，但是絕對不會有后來那麼大的影響。

但在乾隆二十八年（1763年），一場意外改變了羅聘的人生。

這一年，羅聘的恩師金農老先生謝世，享年七十七歲，自21歲開始，羅聘便在金農案下學畫，可以說沒有師傅，并沒有他如今的成就。

正因如此，羅聘悲痛萬分，開始四處收集老師的遺稿，想要為師傅整理出一份“終生作品集”，以終先生之志。

金龍老先生一生游歷四方，作品不計其數，哪怕只選其中代表性的，也有上百幅之多，且分散在各地。

正因如此，羅聘在此時決定離開揚州，出門遠游，之后的幾年時間里，他走遍了祖國的大山南北，不但見歷了自然的奇妙之美，更見遍了世間百態、人心美丑。

乾隆三十六年，羅聘前往北京時，做出了自己終身的代表作，那便是《鬼趣圖》。

《鬼趣圖》，一共八幅成一卷，剛一出世，便在北京引起了軒然大波。

在八幅《鬼趣圖》當中，羅聘畫下了各式鬼怪：或黑氣籠罩，見頭不見身；或敝衣窮褲，削面瘦軀，抗手前行；或紗衣美人，長袖偏偏；或蓬首散發，綠身血口……甚至還有一幅直接以骷髏示人。