“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？”

在唐代詩人溫庭筠的《南歌子詞二首》中，用一種極其巧妙地手法描述出了愛情的美麗色彩。

自古以來，愛情就是一種神圣唯美的感情，它能輕易地讓人們的情緒為之反復觸動，又不能夠放下。

對于如此豐富多姿的愛情，文人墨客們也自然不會錯過。

面對自己的心上人亦或是愛人，誕生了數之不盡的愛情詩詞。

民間的愛情傳說都是十分凄美的，而出自于古時社會的復雜性與傳統思想，文人們對待愛情的態度都是十分委婉細膩的。

可是，就在這種大風氣下，卻有著這麼一首堪稱古代最大膽的一首情詩，28個字只表達了“約不約？”

這一個問題，屬實令人嘖嘖稱奇。這首頗具傳奇色彩的情詩，就是元朝詩人張雨的《湖州竹枝詞》。

湖州竹枝詞

作者：張雨

臨湖門外是儂家，郎若閑時來吃茶。

黃土筑墻茅蓋屋，門前一樹紫荊花。

這首詩用字十分簡單，但卻字里行間透露出了情深意切的熱烈。

詩人張雨是杭州人，在詩中起用了當地十分具有特色的“儂”字，刻畫出了一個江南女子的形象。

用了十分簡潔卻又非常具有當地特色的詞語來描繪環境。

這首詩講述的是一位滿懷深情的女子對她的心上人發出的熱情邀請。

大概的意思是，在湖邊的地方是我的家所在，公子如果有閑暇的時間可以來這里找我，我為你沏茶。

那用黃土做成院墻，茅草來搭砌的就是我的房子，在院門前還有一樹紫荊花正在盛開。

詩中通篇沒有一個“情”或“愛”字，但是卻讓我們深刻地體會到了一位女子對待感情的熾熱渴望。

先是主動地發出了邀請，希望心上人能夠來自己的家里做客，再是極其細致的描述出了自己房屋的特征，這正是生怕情郎尋不到路的一種體現。

我們都知道，在古代的時候，女子的地位是不如男子高的。

由于處在傳統思想的束縛下，女子對于感情很多時候都是只能服從于家族長輩安排，順著他們的意思來擇偶成婚。

倘若一位女子對他人動了心思，是幾乎不能夠去袒露心聲的。

在前朝的各個闡述情意的詩詞里，我們也能夠很明顯地發現，情詩大多都是十分委婉的文風。

譬如唐代詩人李商隱《錦瑟》中的“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”以及《無題》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。

李商隱的用詞可謂是十分隱晦，采取了非常多的修辭手法來暗示表達自己和妻子的愛情故事。

作為婉約派詞人代表柳永的作品也是如此，《雨霖鈴》中的“多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。”

《蝶戀花》中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，柳永用非常委婉含蓄的詞句來表達愛情中的思緒萬千，內在里感情充沛，但是表面上依然是十分的婉約平淡的。

這就更突出了張雨《湖州竹枝詞》的大膽之處了。

不僅用極簡的手法來描寫，同時把一位女子對感情的渴望非常直接地潑灑在紙上，一反情詩婉約的常態。

詩句的中心思想，用現代的語言翻譯過來，就是“約不約”這個問題，直截了當，情深款款，在自古以來的情詩之中可謂是最大膽的嘗試了。