仿佛確個追求極致故事。”娜斯佳平，“只惜，里，伊麗莎《鵝》缺憾。真正鵝，就應該個同飾演鵝，對每個《鵝》女主角考驗。所以，如果從里單單只鵝，勸如點回吧。”

聞遙睜。

……好像伊萬諾夫老師真正用。

第55章 Chapter 55   共。

《鵝》作為芭蕾經典, 其實滑歷史也曾經無數次被演繹過，程度至亞于《羅密歐與朱麗葉》。

與芭蕾同，滑選演繹《鵝》候, 選擇個角演繹。

鵝之，又因為鵝作難度更、編排張力更、表現力更易凸顯而被更選選作主題。

比如剛結束個賽季, 青組俄羅斯女單娜塔莎·尼基塔自由滑節目就《鵝》。

如果鵝展現善良、美好、純潔、貴形象, 麼鵝絕對就魅惑、美艷、詭且虛。兩個角個性與性反差就如同與, 晝與夜，各自將兩個極端形象演繹到極致。

聞遙其實能夠理解娜斯佳老師法。

但, 得自己能到點。

芭蕾者們擁變臺布景, 無數襯托群, 還更替裙造型，從些細節調鵝差異，至們還個，令觀眾們臨其境，令們沉浸入故事之。

而呢？

女單自由滑, 滿打滿算也就只分鐘秒。而且從到尾套造型套曲子。

沒景變化，沒伴與搭檔，更沒改變造型余。

如何營造鵝之差異？

唯能夠努力空, 就只曲變奏與自己表演變化。

本就太難。

而且, 還僅僅將自由滑簡單割裂成兩個段落，先演個鵝再演個鵝就算完, 從故事性角度，最終還得回歸鵝——管劇結尾還劇結尾，最終王子都回到鵝邊。